纵观2020年的剧集市场，我们见证了《隐秘的角落》《沉默的真相》这类悬疑短剧的出圈，见证了《三十而已》这样的女性题材火爆全网，见证了《隐秘而伟大》这样饱含烟火气的革命叙事，但在所有的热门剧集里唯独缺少了一个最具有国内观众基础的品类——

古装剧。

而在昨日，随着华策克顿旗下好故事影视出品的古装武侠剧《有翡》的上线，或许将打破这一尴尬。

那么，作为一部古装剧、尤其是如今稀有的武侠题材，《有翡》为何具备这样的潜力？

作为一个拥有超高人气的IP，《有匪》在豆瓣图书门类的评分近9分，其中五星评分比例高达54.6%，在古典类优秀作品之列里无疑属于口碑佳作。

这决定了《有翡》有着庞大的原著粉群体。

赵丽颖、王一博的出演，众多新生代、实力派演员的加盟，优质的古装剧组团队操刀，保证了《有翡》能够在忠于原著的基础上实现合理的影视化改编。

这决定了《有翡》有着足够令人期待的品质品相。首次官宣后0差评便是这种万千期待的顶级潜力新番的最好佐证。

《诗经》国风·卫风·淇奥有云：有匪君子，如切如磋，如琢如磨。而在《有翡》里，我们看到「如切如磋，如琢如磨」的意蕴得到了恰当的现代转译：

个体的觉醒和成长，与侠义精神的传承。

武侠遇上「她题材」

「它是一部武侠片，我们的主角们都很年轻，代表的是正义的力量。因此，这不仅是一个很有正气的江湖，同时也是一个生机勃勃的江湖」。

这是《有翡》导演吴锦源对这部剧进行的精准概括。

《有翡》是一部标准的武侠剧，而非玄幻剧。同时《有翡》又是近几年来创新力度最大的一部武侠剧。

《有翡》的故事背景设置在中国历史中充满浪漫主义思绪的时代——南北朝时期。在那个时代，个人价值追求得到了最大程度的放大。不仅男性的形象大多狂放不羁，女性的形象也同样鲜明活跃。这为周翡这样的女刀客的存在提供了足够的历史说服力和想象力。

对于「武」的诠释，我们从《有翡》对于动作戏的严谨设计和呈现中便可一窥。

不同的刀需要不同的动作表现。周翡使用的每把刀长短不一，需要不同的力量控制。同时，武术指导陈伟滔强调周翡的动作戏需要演绎出快准狠般的速度感，因此赵丽颖在拍摄动作戏方面进行了大量的学习，根据不同的兵刃来锻炼不同的刀法。

而在谢允闯洗墨江的这场戏中，剧组使用的不是平常的威亚，而是一个360°的威亚。「我们把一个360°的威亚套在演员身上，打造一种无重的状态。这需要演员不停地做动作从而构造出穿过『牵机线』的画面」。

《有翡》里存在着众多的江湖派系，因此剧组也尽可能在还原原著的基础上设计出不同的招式风格，在彰显门派武功特点的同时让武功具备足够的观赏美感。

而《有翡》作为武侠剧最大的创新，在于它在一个传统上围绕男性中心来讲述的武侠空间里引入了罕见的女性视角。

传统武侠剧的代表，从早期的还珠楼主到金庸、古龙、梁羽生，叙事里的主角大多是光彩照人的男性，故事内容也以男性的价值观作为参照点。虽然「侠之大者、为国为民」的侠义精神成为几代人的经典回忆，但身处新的时代，面对新的观众，武侠剧的「面子」和「里子」都需要大刀阔斧的创新，从而让自己更具有时代气息。

而以女性视角为本质特征的「她题材」引入，或许正是传统武侠剧重新焕发生机的一次机遇。

某种意义上，周翡的出现，是武侠题材里真正意义上诞生的首位「大女主」。

周翡是一位天赋异禀且特别纯粹的女刀客。在周翡的成长经历里，「她的世界只有刀，到了后来才容纳了其他东西」。在赵丽颖的演绎里，周翡凌厉的眼神让网友惊呼「又美又飒」。

同时，周翡这样一个敢于抛头露面、行走江湖、不顾一切的女侠形象，其实让观众看见的不仅是一个历史的原型，而是一个时代的女性集体形象和风采的展现。

除了周翡之外，《有翡》其实塑造了一幅江湖世界里的女性群像。

张慧雯饰演的楚楚，从一个手无缚鸡之力的大家闺秀，逐渐成长为一位武学编纂大家。与陈若轩饰演的李晟之间细水长流的感情戏，同样令人动容。

周洁琼饰演的李妍则是另外一种风格：前期单纯率真，后期则知世故而不世故。作为四十八寨的掌上明珠，她身上同样拥有令人期待的成长故事。

作为周翡的母亲、四十八寨的大当家，车晓饰演的李瑾容同样是一位非常立体的女性。作为大当家，她肩负着所有人的期望、命运和安危。作为妻子和母亲，她坚毅的眼神里又时刻流露出对家人的关心和爱护。

正如车晓自己所说，「包括李瑾容在内，这部戏里面的女性角色身上都有股韧劲，都是非常飒爽、非常酷的江湖女性」。

因此，在吴锦源看来，《有翡》的不同在于，它的出现为武侠题材开辟了一个新的空间与视角，从女性的视角来看待江湖与武侠的世界。

「女强男逗」

当下的剧集内容表达中，如果要问决定一部剧集能否出圈、进而成为爆款影视作品的关键因素是什么，笔者认为很多人都会对这个词汇脱口而出——

CP感。

实际上，近几年国产剧在构造女主时往往陷入一个误区：女主必定具有开挂属性，一路「升级打怪」，而围绕在女主身边的男性们无不对女主倾倒。在这种人物关系模式下，即使再深刻的主题也渐渐「玛丽苏」化，反而让人物在内涵深度上渐渐平庸。

但在《有翡》里，周翡与谢允的相处与成长，在令人耳目一新的同时，又暗合了当下普罗大众对于男女理想关系模式的某种美好的希冀，我们暂且可以把这种人设上的突破描述为：

「女强男逗」。

赵丽颖饰演的周翡无疑是一位「强大」的女性。这个「强」字，被表现为外在形象的「飒」与内心世界的「韧」。

不同于之前的作品，赵丽颖塑造的周翡带给人的第一印象是一位英姿飒爽、快意恩仇的女刀客。从小生活在四十八寨的周翡，自幼便是一个嗜武之人。虽然是女性，但在武学领域却有着高于常人的领悟能力和毅力。

在武打设计上，陈伟滔强调，在设计周翡的打戏动作时会突出「大起大落、大开大合的刀法」，而在赵丽颖的诠释下，周翡的打戏有着非常大气的力量感。

在性格特质上，周翡身上从来没有那些优柔寡断、瞻前顾后的犹豫，而是充盈着一股热血勇敢的气概。面对强敌，吴楚楚问周翡，你难道不害怕吗？

「有什么好怕的？再过个10年我一定能踏平这个山头」。这是初出茅庐、刚刚踏入江湖不久的周翡的回答，顿感豪气冲天。

如此「飒」的周翡，其内心世界的表达则突出了一个「韧」字，是关于信念的砥砺和坚持。

周翡坚韧的性格，并不是天然如此，而是来源于她在踏入江湖后一次又一次的成长。在各种各样的艰难困苦与磨砺之后，经历多次「断刀」的周翡，才逐渐坚定了「刀尖永远向前」、「手里这把刀无坚不摧」这样的信念。

可以说，如此杀伐果断、一往无前的周翡，即使放眼整个武侠题材，也很少有如此鲜明的女侠客形象。

与周翡相对比，王一博饰演的谢允则透露着一股「大智若逗」的精气神。

一出场，这个自称「身长七尺、五尺半都是腿的世间奇男子」便成为两人相处时幽默感的来源。

然而在「逗」的外表下，谢允与周翡的内心世界是相同的，他们都有着坚韧的底色。看似不羁的谢允实则有一段命运多舛的身世和经历。但历经沧桑的他，反而锻造出了乐观豁达的心境。在他身上始终保留着正与义、诚与真，更是有一颗对家国天下的赤子之心。

对于往往第一印象留给人「高冷」标签的王一博来说，谢允这种「比较活泼、爱开玩笑、贱贱的性格」其实和演员本人对比存在不小的反差。但在《有翡》中，王一博很好地诠释了谢允风雅的外表和复杂的内在。

正如《有翡》剧组历史顾问常彧老师所说的那样，王一博饰演的谢允「谡谡如劲松下风」：「他孤寂的身影，走到哪里都像一股强劲风在松林里不断吹拂不断发出响声。这种劲松下风的感觉，特别符合谢允给我读完剧本和小说的印象」。

可以说，周翡与谢允这对男女主角构成了史无前例的反套路CP，这为《有翡》在一众古装剧中脱颖而出打下了最坚实的基础。

扣问现代武侠精神之核

对于国内的武侠题材剧集，一直以来都有这样一个诘问：为什么现在的武侠剧越来越式微？

在笔者看来，我们需要反问的是：在当下这个时代，我们需要什么样的武侠剧？

《有翡》的出现，给了这个问题一个尝试性的回答：我们需要尝试将现代精神与传统武侠风格进行融合。

纵观，或许主演们对于《有翡》的感知，能够非常贴切的形容《有翡》这部新武侠剧的创新之处：

它是一部带有强烈少年感的武侠剧。

赵丽颖形容《有翡》是一个「少年闯江湖的故事」；陈若轩觉得，《有翡》会唤起少年般的「心中的热血」；而在张慧雯看来，《有翡》展现的是「武侠的新力量」，它带个人「一种朝气蓬勃的感觉」。

少年感的武侠，以个体的成长为载体。

在《有翡》里，每一个人都是一部成长史。

周翡每一次「断刀」「出刀」「换刀」，都是一次新的成长与蜕变，最终成长为一代少女宗师。

谢允的成长，是在每一次的得与舍之间进行权衡，从而更加坚定自己的责任、信念和自己所要守护的人。

无论是年轻的李晟、李妍，还是身为父母辈的周以棠、李瑾容，他们在《有翡》的江湖世界里都经历了岁月的捶打与历练。

立足于小人物的成长，擅长对人性的捕捉和诠释，让观众在《有翡》中找到了跨越时空的共鸣。

少年感的武侠，又以侠义的传承为内核。

一方面，剧中的几个主角均是少年英雄，他们自己的身份本身便有着「二代传人」的标签。另一方面，正是有了传承，无论是剧中那些精湛无比的武学，还是现实中的侠义精神，才能够通过文化的形式得以继承、发扬、光大。

中国传统的武侠精神，不是简单的以武犯禁，而是试图以自己独特的生命价值，去追求更加美好的秩序与公正。这样的思想内核，其实与现代社会中的个体努力去追求梦想、实现个人价值、构建美好社会等充满正能量的价值诉求一脉相承。

这种传统侠义精神的时代表达，才是能够吸引众多观众关注《有翡》的价值源动力。

「你的命运永远悬在刀尖上，而刀尖永远向前」。