文|令狐伯光

10月19日，企鹅、新丽、阅文整了个2020年年度发布会。

这相当于一个新品推介会，会上就官宣了大量新作品。

其中引人瞩目的项目很多，这两部古装剧当属其中之一。

一部是首次曝出预告的《赘婿》。

另一部是正式启动的《庆余年2》。

这两部古装剧中一部已经杀青，另一部正式启动，如果再加上另一部正在拍摄的《雪中悍刀行》。

它们或许是未来国产古装剧发展的主流方向之一。

《庆余年2》值得期待大家都能够理解。

毕竟《庆余年》的火爆，似乎刚刚过去不久。

《赘婿》和《雪中悍刀行》值得期待同样都能理解，毕竟都是大ip，全明星阵容的古装大剧嘛。

但是，这三部古装剧真能有这么大的影响吗？

答案是可能真的是如此。

它们不但对于企鹅的“文娱产业链”古装剧部分至关重要，而且对于“男频小说ip改编的古装剧”；可能是除了“马伯庸式”古装大剧之外，最能够影响国产古装大剧的一个模式了。

这是否是夸大其词？

请跟随伯光一起看下去吧！

《赘婿》《庆余年2》《雪中悍刀行》的背后

在分析之前，还是要先讲下它们的背后吧。

这三部古装剧的投资、发行和制作公司组成，基本都是这样的（并不涉及导演和演员阵容）

企鹅+阅文+新丽——

背后更深的东西就不班门弄斧了。

企鹅和阅文，相信对于国产剧稍了解的都知道。

新丽成立于2007年，前身是东阳新经典影业有限公司。

2018年之前，新丽就是最具实力的国产剧公司之一。

但是，那几年国内影视产业乱象重重，新丽因为种种原因。

2018年，最终被阅文以不超过155亿收购。

众所周知，阅文是企鹅下面的一家公司。

这么一来，企鹅“文娱产业链”全部就打通了。

最关键是，它下面也提供明星艺人。

说到艺人，这个还能牵扯到旗下的艺人肖战——

不管如何，企鹅的“文娱产业链”算是全部打通了。

2019年年底，这个模式主导的古装剧《庆余年》大获成功。

《赘婿》《雪中悍刀行》和《庆余年2》都成为这个模式的产物。

它不但对企鹅自己影响巨大，对于国产男频ip改编古装剧。

可能会是未来主流的方向之一。

国产古装剧的辉煌与堕落

按照惯例，还是要说说国产古装剧发展。

这个同样又要扯到内地导演团队，与港台导演团队拍的古装剧的差异。

1、2010年后国产古装剧的堕落

更早之前不提，80、90和00年代。

这个时期两岸三地，还有合拍的古装剧都非常不错。

但三地拍摄的古装剧，一直有很大的区别。

内地导演团队之前拍的古装成果，一直是拍历史剧、年代剧为主。

比如《走向共和》《大明王朝1566》之类。

2010年过后，除了《大秦帝国》系列，内地历史剧衰落了。

其它也就郑晓龙折腾了一部《甄嬛传》，再到学习港台剧模式的唐人拍了部《步步惊心》（当然有其它历史剧）

香港擅长拍摄武侠剧，台湾地区则擅长拍摄戏剧。

2010年过后，当时市场上流行的古装剧，全都是港台导演团队拍的古装剧。

但是，因为各种各样的原因。

港台导演团队拍摄的古装剧，成为阿宝色、磨皮抠图、五毛特效和玛丽苏古装剧的代名词。

2、2015年后国产古装剧的破局者

这个时候，用拍严肃历史剧的模式，来拍摄古装偶像偶像剧的《琅琊榜》出现了。

它不但在当年火成文化现象，对于国产古装剧的模式造成深刻的影响。

除了《琅琊榜2》《知否知否应是绿肥红瘦》《清平乐》这种同家公司拍的古装剧；还有《军师联盟》《天盛长歌》《鹤唳华亭》这种直接受到影响的古装剧。

在此过后，除非那些小成本的网剧。

那些大投资，全明星阵容，改编大ip的古装大剧。

你只要还搞阿宝色，磨皮抠图和五毛特效那一套。

不但已经被观众彻底抛弃，而且会“钉在国产剧耻辱柱”上。

例子实在太多了，但注定名留青史的是这两部。

一部就是“抠图剧”，另一部则是“斗气化马”。

国产古装剧的破局者、是它还是它？

《琅琊榜》也只有它自己最成功。

说到底，这个模式的发展确实遭遇到了桎梏。

这个模式到底是什么模式呢？

详细分析太过复杂，这里简化成两点。

1、美术审美、服化道等制作水平的升级

2015年左右的国产古装剧，我们回头视为耻辱原因为何？

说到底：它就是影视工业的敷衍，随着时代的发展不但没有进步，反而公然的在开历史的倒车。

《琅琊榜》是影视工业的突破，也是审美的回归。

在此过后，国产古装剧的服化道，美术审美未必符合历史（有架空）。

但制作越来越精良是基础，甚至开始赶超英美日韩剧。

2、它们通常改编的是女频网络小说ip

《琅琊榜》《天盛长歌》《鹤唳华亭》《知否知否应是绿肥红瘦》《清平乐》都是改编的女频小说ip。

只有《军师联盟》例外，它只是在制作模式有着大量的借鉴。

这个模式为何女频小说ip常见。

亦或者，它们为何青睐女频小说ip。

这个背后原因有很多。

比如热门男频ip改编的电视剧，以当年国内影视产业的不成熟，几乎是拍一部毁一部之类。

这当中还有很多其它原因，限于篇幅便不展开了。

不过，最终有两个半作品例外。

3、男频古装大剧的破局者，是它还是它？

一个是曹盾导演团队，从2017年的《九州海上牧云记》，再延续到2019年的《长安十二时辰》的成功。

同样不逊色《琅琊榜》影视工业突破。

但这两部古装剧，却都是男频小说ip所改编的。

前者是中国最大奇幻ip“九州世界”，可惜《九州海上牧云记》不算成功。

后来给予厚望的《九州缥缈录》同样没有获得巨大成功，差不多标志着“国产奇幻史诗古装剧”的失败。

其中，马伯庸从宏观历史，寻找当代叙事的古装成果尤其多。

包括《风起洛阳》《风起陇西》《敦煌》《汴京》《清明上河图密码》等等。

第二个便是2019年的《庆余年》了。

这个下面作分析。

剩下半个是什么呢？

那就是同样的猫腻小说改编，同样的企鹅出品的男频玄幻剧《将夜》。

2018年《将夜1》开播，虽然市场成绩逊色。

但口碑和质量的相对过硬，真的是一扫当年“男频ip改编古装剧”，拍一部就毁一部的晦气。

可惜的是，2020年的《将夜2》折戟沉沙。

原因与大量中国季播剧遭遇的问题一致。

更换演员阵容，电视剧改编与原著内容的失衡等等。

国产古装剧的模式与未来

我们回到《赘婿》《庆余年》《雪中悍刀行》上面来。

一开始，为何说到对国产古装剧的影响要加“男频”二字。

原因是就当前，以及未来两三年的国产古装剧而言。

国产古装剧的模式有很多。

一是偏老派的严肃历史剧。

比如《大秦帝国5》《山河月明》等等。

二是港台导演团队一路延伸下来的古装仙侠神话言情。

从《古剑奇谭》到《花千骨》，从《三生三世系列》再到《琉璃》等等。

三是港台导演团队一路发展下来，有些偏言情的宫廷剧。

从《武媚娘传奇》到《锦绣未央》，未来的《长歌行》《青簪行》到《大唐明月》等等。

其它还有《传闻中的陈芊芊》《侠探简不知》《一寸相思》等等。

那些不走寻常路，却同样吸引观众的小成本古装网剧。

甚至，还有明明名声有着较大的争议，却每次都能见缝插针，再次笑傲江湖的于正的古装剧。

不过——

我们从愈演愈烈的国内小说IP改编潮，再到国产古装剧模式的影响来讲。

《庆余年》式古装大剧的模式，与马伯庸式古装剧的模式，明显会是未来几年国产古装剧的主要方向之一。

男频小说ip改编古装大剧，更会是最重磅的霸屏者。

马伯庸古装大剧，有机会再作分析。

那么，《庆余年》式古装大剧为何会成功呢？

《庆余年》与男频古装剧的崛起

我们要知道《庆余年》的崛起。

首先得明白，《琅琊榜》式女频古装剧为何失败？

除了“以为《琅琊榜》是开始，结果却是巅峰”的其它作品不行之外。

真正的原因，还是有这个模式已经难以突破了。

据我个人观察，后续作品在这三点上都没有做到平衡。

越来越精良的制作水平+历史朝堂的权谋的拿捏+后宫男女言情的深线——

以《琅琊榜》后几部相同模式的古装剧而言。

说了你们可能不信，各方面做得最均衡的是《军师联盟》、《琅琊榜2》和《知否知否》。

《天盛长歌》《鹤唳华亭》《清平乐》等剧太纠结了。

总结一下，问题大概就是越来越精良的服化道（制作越来越好），但历史朝堂权谋戏，与男女感情戏太过纠结（讲不好一个故事）。

如同张艺谋，陈凯歌，管虎等国产商业大片式的纠结。

《庆余年》为何能大获成功？

它找到了男频爽文，成功改编成电视剧的爽点（虽然烂尾）。

至少与失败的《斗破苍穹》《武动乾坤》等，半失败的《将夜》相比。

这个模式有效，而且成功。

在此过后，有了《赘婿》《雪中悍刀行》《庆余年2》。

虽然它们未必是同一时间立项、筹备和拍摄。

但同样的模式，相似的导演团队，甚至高度重合的演员阵容。

尾声

根据上面分析，这个模式似乎天下无敌了？

答案当然不是如此。

画饼从来都是很美好的，实际操作却很难。

单单就这三部古装剧，《赘婿》《雪中悍刀行》未播。

哪怕获得成功的《庆余年》。

《庆余年2》难道就一定会成功吗？

先别说这部剧都还没正式开拍（还没有正式官宣全部演员）。

它能否避免《将夜》《古董局中局》等等。

那些国产季播剧那种更换演员阵容，电视剧改编与原著平衡的问题呢？

如果《庆余年》要要拍三季？

那《赘婿》《雪中悍刀行》要拍几季呢？

这不但是企鹅“文娱产业链战略”面临的重大挑战。

伯光相信是所有国产剧都要面临的问题。

最后，《赘婿》《庆余年2》《雪中悍刀行》值得期待。

马伯庸式古装剧和很多国产古装剧，同样都值得期待。

不管如何，《琅琊榜》后国产古装剧确实来到下一个阶段。

但产业链尚未成功建立。

国产剧仍需努力！