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演员跨界当导演,他们是认真的

编辑:xal5772020-10-18 23:53:47

唱而优则演,演而优则导,这仿佛已经是行业内的规律。

演员转行当导演,有什么理论支撑吗?还真有,编、导、演本来就是一体的,演员在上表演课时,免不了要学习一些执导方面的知识,导演也是一样。很多导演年轻时都从演员做起,张艺谋、冯小刚的演技足以获封影帝,陈凯歌讲表演更是一套一套的。

只有做到知己知彼融会贯通,才能在作品中互相配合,达到最好的效果。当演员积累了足够多的表演经验,演技愈发得心应手,就可以把这份经验转化为自己的作品,不但可以给电影市场带来多样化,也可以调教出一批优秀的年轻演员。

不论从哪个方面看,优秀演员转行当导演,对国产电影甚至整个内地娱乐圈的发展,都起到了一定推动作用。

演员跨界执导,交出来的作品都明显带有自己的表演风格。比如徐峥,他当演员时最为出名的几部作品《春光灿烂猪八戒》《李卫当官》系列,都带有喜剧性质,他也很擅长喜剧表演。

徐峥能捉摸到与众不同的笑点,逗观众从心底里发笑。最高明之处在于,他明白喜剧的最高境界是悲剧,但他的升华从不刻意,让观众掉眼泪的同时,不会觉得矫情。

他也从不掩饰作品的商业性质,就是要票房,就是要赚钱,就是要竭尽所能让观众注意到这部电影。

《囧妈》上映时邀请王一博唱宣传曲,当时王一博风头正盛,哪怕只给电影唱了一首歌,依然吸引粉丝趋之若鹜,他趁热打铁,又和王一博拍了个小视频,这就是再普通不过,但又再好用不过的营销手段。

可观众并不反感,只要你拿出好作品,怎么宣传都行。商业性和个人表达不冲突,不是只有小众文艺片才称得上佳作。

再比如姜文,观众对于姜文的作品向来褒贬不一,很多人觉得他讲故事支离破碎,东一榔头西一棒槌。

你永远猜不到他下句台词会说什么,下个情节会讲什么,闹着玩儿似的。

太跳脱了,这是大部分人对他电影的评价。《邪不压正》中那句"异父异母的亲兄弟"流行一时,这种放在大张伟嘴里"神经病一样的笑话",在姜文那里屡见不鲜,他有很多这种劲劲儿的东西。

姜文的厉害之处在于,他不输出观点,他只是以参与者的身份传达故事给观众,所以这故事中可能有主观倾向性,有添油加醋有避之不及,但没有表达。

故事结束后的是非对错,交给观众自己判断,这也是为什么很多人看不懂姜文在说什么,因为他什么也没说。

除此之外,姜文电影中另外一个鲜明的特色就是女人。

从《阳光灿烂的日子》中的宁静,到《一步之遥》中的周韵,再到《邪不压正》中的许晴,她们美的争奇斗艳各有千秋。

不过她们有个共同点,就是野性。像熟透的桃子,带着最原始的诱惑。不难看出姜文对选择女演员的偏向,这几位女演员也确实给作品增添了不少亮点。

我们再来说说陈思诚,《唐人街探案》俨然被他做成了一个IP,2016年春节档,它以黑马之姿脱颖而出,悬疑中带着搞笑,快节奏和严谨的推理,迷雾重重中揭开人性的两面。

结尾处的三层反转,更是看得人欲罢不能,张子枫饰演的小女孩低头抬眼一笑,众人惊呼声一片,直到现在还是很多人的噩梦。

大部分观众能从这部电影中找到共鸣,喜欢盘逻辑的盘逻辑,喜欢看人性的看人性,喜欢看脸的看刘昊然。当大家都带着满足的心情从电影院中走出来时,缓过神来意识到一个问题,这个看上去平平无奇的新手导演,有点东西。

能有条不紊的讲好一个故事已实属不易,陈思诚竟还能层层抽丝给人惊喜。

没有徐峥搞笑,没有姜文鬼才,要说陈思诚的优点,那大概就是够努力。

除了亲手创作《唐人街探案》的剧本,陈思诚还给两位主角唐仁和秦风写了大量的小传,从出生到相遇,每一段都是一个小故事。

在开拍之前,他早已在脑子里构建出一个成熟的框架,有足够的把握做出最优质的作品,不胡闹不玩票,转行当导演,陈思诚是认真的。

当然,也不是所有演员跨界都能交出让观众满意的答卷,虽然艺术具有相通性,但毕竟隔行如隔山,比如赵薇和邓超。

记得赵薇执导首部电影《致我们终将逝去的青春》时,大家持鼓励态度,毕竟女性导演太少了,一个行业不应该被男性垄断。

但《致青春》上映后,好评却没有如约而至。赵薇作为女性的细腻,让她能很好的拍出感情戏,但要成就一部好作品,却不能只拍情感那么简单。故事线的凌乱让观众摸不着头脑,好在她给娱乐圈选拔出一位好演员—杨子珊。

邓超则是把生活中的形象代入到作品中,事实证明搞笑没有那么容易,邓超的笑点太具有局限性。至于非典型演员郭德纲老师,希望郭老师好好说相声,我们都支持您。

徐峥、姜文、陈思诚等人的跨界成功,是因为从某种程度上说,他们打破了电影的传统框架,不拘泥题材,不限制发挥,影片故事过硬,天马行空的想象。

我们希望看到这样新型的导演能继续走到中国电影发展前端,带给观众越来越多好的作品。也真诚的希望玩票、圈钱,或者为了新鲜而玩跨界的"导演"能少一点。

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