《夺冠》（中国女排），这就是中国人共同的记忆
《夺冠》是一部体育电影，也是一部传记电影；
《夺冠》是一部剧情电影，也是一部半纪录片。
它以逼真的情景再现、恰如其分的表演和一气呵成的节奏，既刻画出了体育电影的能量感，同时又充满了戏剧与人性的力量。
它不仅将唤醒众多老一代人的时代记忆，更将成为新一代人的时代记忆。
曾经在上世纪八十年代实现“五连冠”和在新世纪实现五次夺冠的中国女排，无疑是无数中国人心目中体育精神乃至时代精神的象征之一，而中国女排的故事，又该怎么讲述呢？
在导演陈可辛、编剧张冀等人的规划下，采取了以郎平、陈教练两人为线索人物，串连起新老女排的艰苦与辉煌时刻。
从故事角度而言，《夺冠》以重点人物的成长带出女排的重大比赛与历史时刻，虽然时间跨度比较大、出场人物比较多，但影片仍然牢牢抓住了大时代下个人的努力与互动，因此影片在故事时间大幅度跳跃之际，仍然情绪异常饱满而准确。
全片不仅热血紧张，而且完全不乏效果惊人的真情实感，对人物精神状态和内心的细腻表现，让观众看得血脉贲张之余，又不禁泪下。
同时，影片又通过“中国女排，没有你，没有我，只有我们！”和“你们应该为自己打球。你不用成为我，你只要成为你自己。”这样形成鲜明对比的关键台词，反映出耐人寻味的时代变迁。
《夺冠》的另一大惊人之处，是对比赛现场和时代感的逼真还原。
无论是友谊第一的练习赛还是已经成为历史经典时刻的国际大赛，《夺冠》同样牢牢地达到了“真实+准确”效果，无论是布景的呈现还是摄影与剪辑的拿捏，都常常令人身临其境。其中最为意外的，则是经过《中国合伙人》《亲爱的》等片的磨炼之后，陈可辛团队竟然还原出了近年来银幕上最为精确传神的上世纪八十年代时代氛围，简直让人不由为之惊叹。
演员的选择，是《夺冠》可以说既冒险但又成功的法宝之一。
从饰演青年郎平的白浪（现实中朗平之女）到饰演朗平的巩俐，从选角气质极为准确的老女排到多是真人出镜的新女排，她们的表演，并不在于个人表现有多突出与演技精妙，而是通过集体的配合，达到了陈可辛所要力图完成的目标：“我们不是一个模仿秀，更重要的是达到一个氛围”。
如果你在观影过程中，产生了“这是纪录片吗？”错觉的话，那将是对陈可辛团队最大的赞美。
