文 | 阿 布

“姜子牙，你可知罪？！”一年前，国漫爆款《哪吒之魔童降世》末尾彩蛋，短短一分钟的预告，让人对中国神话宇宙的下一部《姜子牙》充满了期待。

《哪吒》票房破50亿元，秘钥足足延期到2019年9月底，而今，又是一个9月底，倏忽一年已经过去，在这电影命途多舛的2020，连小哪吒都莲开二度了，可他姜师叔还是千呼万唤，从春节档等到国庆档，这才姗姗来迟。

春节档的预告片我还记得呢——四不相、九尾狐妖纷纷出镜。在和魔童哪吒联动的贺岁小视频里，姜师叔的“强迫症”遭到吒儿嫌弃。最后的大合照里，眼尖的观众还发现：有两个申公豹！

一年前，我们万万没想到会看到哪吒和敖丙组成“藕饼”CP，如今等待我们的会不会是更大的魔改，比如说，姜子牙和九尾狐妖组CP？

半年多没见，四不相又萌了些

带着这样的问题，我和《姜子牙》的两个爹：导演李炜、程腾聊了聊。

姜师叔可能有点强迫症？

不，以现实情况来看，导演才是那个有强迫症的人。

当年《哪吒》的剧本，饺子导演前后改了66稿，如今《姜子牙》也不遑多让，光是剧情大方向就调整7次，细小的修改更是不下百次。第一版剪出200分钟，一边慢慢做减法，一边又有新的奇思妙想加入，最终成就了如今的110分钟，1700多个镜头。

改动最多的，果然就是主角姜子牙的性格人设——作为一个历史上有真实人物作为本源、又历经百年戏说演义的人物，怎么才能既让观众有新鲜感，能共情，又不会太过偏离经典本来，剧组在这方面花了大量的精力去寻找平衡。

导演程腾的电脑里有一份《姜子牙过失记录》，他是处女座，每天都会反思自省不足的地方，把它们记录下来，“我希望第二天一觉醒来，我能比前一天更出息一点”。

从“我命由我不由天”到“做自己的神”

姜子牙最著名的一个意象，莫过于“直钩钓鱼，愿者上钩”。

导演李炜保留了这个意象——“他只等他能够等到的人。这与他内敛、克制的性格是吻合的。”

如果说魔童哪吒带给观众的最大共鸣是少年顽皮、青年热血，那么他姜师叔会是一个中年人——“我可能把自己的中年危机也‘夹带私货’进去了。”李炜说，“他的那一句‘做自己的神’，不是代表叛逆，而是对自己所相信的东西的坚持。”

相比哪吒的“燃”与“热血”，这位姜师叔的人设甚至显得有点儿“不那么痛快”，他的洁癖，更接近于精神洁癖。

如果说“我命由我不由天”的哪吒代表的是人的“超我”，那么姜子牙“做自己的神”更像是人的“本我”——他不是完美的神，而是被贬到凡尘，和你和我一样是有困扰的人。

电影会带着观众一路跟随姜子牙踏上重新成神之路——当这一步最终完成，当姜子牙终于“做自己的神”，那时的燃与热血，才是电影真正的爽点。

国漫不缺英雄

以往国漫爆款，大都是拍的英雄——大圣、哪吒，一个齐天，一个我命由我不由天，都充满了超人的味道。

半年没见，哪吒和他师叔组队出道了

但是这次，姜师叔这位神话里的“众神之长”、负责“封神”的人物，却特意被塑造出一个不那么神化，缺少英雄气概的故事。

在导演看来，中国其实有很多传统文化形象被改编成了国漫里的中国式英雄，国漫不缺英雄。而他们想做的，是怎么“把姜子牙做得更像我们自己”。

“我们在生活中都有被欺负的时刻，都会遭遇不公平。也许平时出于‘要恰饭’的考虑，不敢去推翻这些东西，做不到像齐天大圣大闹天宫那样，但我们依然在寻求改变，会去迈出那一步，走出迷惑，走出信仰缺失，从无所适从，到再次找到自己的方向。”

在程腾导演看来，传统神话今时今日能够再度打动观众，一定是因为他们被赋予了与时代精神吻合的价值观，“我们的故事会从封神演义之后开始——众神之长姜子牙被‘去神化’，被贬下凡，寻找自我。从他的视角去重新思考人对自己的定义，还有对自己身处环境的定义”。

如果说去年哪吒带给我们最大的震撼是一个人可以对自己的命运有如此坚定的自主权，那么姜子牙本质上也是一样的——他让我们有理由相信自己，即使作为一个普通人，不是魔丸，不是灵珠，也可以意志坚定地做自己。

姜师叔的两个爹

有必要再介绍一下《姜子牙》的两位导演：李炜与程腾——他们其实是一组师徒搭档——程腾2007年考入中国传媒大学动画学院读本科，而李炜曾是他的指导老师。

李炜老师20年前就曾是国漫经典《宝莲灯》的主力原画师，这些年来的国漫爆款他也参与了许多，比如《大鱼海棠》就曾由他担任执行导演。

而程腾导演自传媒大学毕业后，又赴美国南加州大学影视艺术学院攻读硕士，曾获得美国第41届学生奥斯卡动画单元银奖，还曾在梦工厂动画担任联合导演。

这几年我们看到不少国漫爆款崛起，但爆款的背后也有一些风格固化的问题，比如说，有些国漫会给人日漫的感觉，还有些国漫的画风则让人感觉偏美国系，与美国大制片厂的动画风格不无相似之处。

在程腾导演看来，有时这样的相似性是技术造成的，很难避免：“尤其是做三维动画，角色设计、模型、绑定、动画、渲染和后期合成，这一套流程体系都是从美国学的，就特别容易做得像美式动画。”

而《姜子牙》在美术设计上显示出了特别的追求——尽可能地区别于美式三维动画，寻找国漫真正的国风，而这国风也不能沿袭以往的仙侠玄幻气息，为此，两位导演从国画艺术的“计白当黑”之中寻找灵感。

国漫不必要跟着好莱坞动画亦步亦趋。在程腾看来，国漫和好莱坞动画比仍然存在差距，“但是你说好莱坞的大制片厂模式就是国漫最理想的未来状态吗？我觉得并不是的。好莱坞的大制片厂在制作上亿级别的合家欢动画项目方面是非常厉害，但这样也是把动画生产完全划入商品生产的概念——几千人的流水线合力生产高品质的动画，协作确实很强，但个人的能力反而变得没有那么重要，流水线上的任何一个人都是可以被替换的。国漫目前还不是这样的制片人中心制，更常见的是以创作者、以导演为核心，注重个人表达，注重作者风格的体现——我觉得这是很棒的属于国漫自己的方向，中国观众也喜欢看这样具有作者风格的动漫作品。”

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